螞蟻的欲望與馬的理想——張菱繪畫(huà)意象

2023-2-20 16:14|來(lái)自: 《馬術(shù)》2019年10月刊

摘要: 《青花·鳳》紙本我看張菱的畫(huà)會(huì)和別人有不太一樣的感受,會(huì)有一種特別的驚喜在里面。就像你分別有兩位過(guò)從甚密的老朋友,你以為他們之間并不熟識(shí),突然有一天發(fā)現(xiàn)他們竟然是親戚。大約在十年前,接到南開(kāi)同學(xué)的電話(huà) ...


《青花·鳳》紙本

我看張菱的畫(huà)會(huì)和別人有不太一樣的感受,會(huì)有一種特別的驚喜在里面。就像你分別有兩位過(guò)從甚密的老朋友,你以為他們之間并不熟識(shí),突然有一天發(fā)現(xiàn)他們竟然是親戚。

大約在十年前,接到南開(kāi)同學(xué)的電話(huà),跑到北京去看張菱的畫(huà)展,那種驚喜感一下子就出來(lái)了。張菱是我大學(xué)的同學(xué),自然是熟悉,她的那種幻漫式的水墨,也是我閱畫(huà)時(shí)最?lèi)?ài)關(guān)注的題材,所以看到這兩種都熟悉的東西碰撞在一起,自然就覺(jué)得出乎意料。因?yàn)榭傆X(jué)得張菱會(huì)按照那一路唯美婉約的路子走下去,讓外人看上去,也會(huì)覺(jué)得畫(huà)如其人,很完整統(tǒng)一的感覺(jué),沒(méi)有什么跳躍感。

但是我想她終究是叛逆了一下,順了自己的內(nèi)心。


《扇》紙本

有時(shí)候所有的念頭一下子都涌出來(lái),就像一個(gè)瓶子里的貝殼,你把瓶子倒過(guò)來(lái)的時(shí)候那些貝殼都會(huì)卡在瓶子口那里,一個(gè)也倒不出來(lái)。有意思的念頭也會(huì)是這樣,想法太多就會(huì)都卡住了,彼此擠在一起,誰(shuí)也出不來(lái)。所以,還是讓那些念頭孤零零地存在吧,誰(shuí)也不礙著誰(shuí),一下子也就出來(lái)了。

我直覺(jué)張菱的畫(huà)就有這么一種隨意的傾訴在里面。我們搞一件藝術(shù)價(jià)品出來(lái),其實(shí)最怕弄得特別有儀感。搞一個(gè)特別冠冕堂皇的出發(fā)點(diǎn)啊,做特別充分的準(zhǔn)備啊,最后一準(zhǔn)弄得跟大會(huì)發(fā)言稿一樣,正確、嚴(yán)肅,卻空洞無(wú)趣。我覺(jué)得最好的藝術(shù)作品或許大都是無(wú)聊的產(chǎn)物,美院系統(tǒng)開(kāi)一個(gè)通長(zhǎng)無(wú)趣的全體會(huì),與會(huì)者先發(fā)一個(gè)速寫(xiě)本和鉛筆,會(huì)后收集起來(lái),準(zhǔn)會(huì)是一個(gè)精彩的小品素描展。人的那種無(wú)聊、無(wú)奈全都傾瀉出來(lái)了。越是活在無(wú)聊的環(huán)境里,就越是要追求點(diǎn)小意思吧,這或許是本能。


《舞馬圖》絹本

中國(guó)水墨通常會(huì)提供給動(dòng)物很大的舞臺(tái),這些動(dòng)物其實(shí)都代表著人類(lèi)的情感與價(jià)值承載。因?yàn)樵谏钪?,在旅行中與那些純種賽馬的近距離接觸,張菱對(duì)馬的氣質(zhì)與情感,也有了難以言表的調(diào)察,這些氣宇軒昂的馬兒,在張菱的畫(huà)里,褪去了神秘的外表,卻走向了另一種神秘,那是心境里的神秘。張菱畫(huà)里的馬兒,不經(jīng)常在奔跑,卻時(shí)常在舞蹈??匆?jiàn)張菱的畫(huà),也時(shí)常會(huì)有一種設(shè)想,如果唐宋那些丹青妙手,能夠穿越到今天,他們會(huì)怎樣利用今天的材料來(lái)繪畫(huà)他們當(dāng)時(shí)所捕捉的題材。我覺(jué)得或許會(huì)成為張菱的那些馬,或許就是唐代的那些名馬,她描繪的女郎,自然也是伴著唐馬的上古名伶。對(duì)于一個(gè)生長(zhǎng)在古長(zhǎng)安,成家生活工作在北京的女藝術(shù)家,這些線索不是獨(dú)立存在的,其中有著讓人無(wú)法忽略的關(guān)聯(lián)。


《白駒過(guò)隙》絹本

張菱的畫(huà)里,總是離不開(kāi)一匹馬,一匹漂亮的,不尋常的馬。我大約知道這匹馬是從哪里飛躍而至的,它的額頭上方,會(huì)寫(xiě)著清淳,透過(guò)這清淳,是眸里的遠(yuǎn)方??罩械淖酌R飄揚(yáng),它的背上空空蕩蕩,但是我們都知道,那里承載著是張菱的遠(yuǎn)方。如何心系鄉(xiāng)野,情傾古人。當(dāng)畫(huà)室外的陽(yáng)光鋪陳在樓間的草坪上,張菱的畫(huà)筆也開(kāi)始了不尋常的描繪。這描繪也等同是撕裂,撕裂庸長(zhǎng)的時(shí)光,讓一匹馬跑起來(lái),你湊近張菱的畫(huà),會(huì)聽(tīng)見(jiàn)盛裝背景的交響。


《青花·鯉》紙本

張菱的俏氣還體現(xiàn)在她對(duì)于線條的掌控與把握。對(duì)于一個(gè)從少時(shí)便沉浸在傳統(tǒng)水墨時(shí)間的丹青繪手,能夠從纖纖素紙中拽起幾根爽氣而又沉穩(wěn)的線條是本事,也是愿望,能將此種愿景拴住自己的夢(mèng),我想,張菱的這些畫(huà),也就這么成了。


《芭蕾·舞》絹本

其實(shí)每一個(gè)人心里都住著一匹馬,它們有的在河岸上親吻河水;有的在天空中奔跑;有的在草原上忽隱忽現(xiàn);還有的隱匿在喧囂街頭。而張菱的這匹馬,則一直在畫(huà)布上舞蹈。在這個(gè)既古典浪漫又解構(gòu)現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面里,你一定會(huì)以為那個(gè)舞蹈的女孩是張菱描繪的她自己,我更相信這只是一個(gè)心靈的替身。那個(gè)舞蹈的女孩,更多的代表著繪畫(huà)本身,代表著若即若離,你撫得著,卻又抓不住的藝術(shù)。

就像我們共同經(jīng)歷過(guò)的青春,它似乎漫長(zhǎng),卻又轉(zhuǎn)瞬即逝,那么我們當(dāng)初的夢(mèng)想呢,它是離我們近了,抑或是遠(yuǎn)了。為了讓這夢(mèng)想更清晰,更龐大,更真實(shí),我們情愿變成一只螞蟻,躲在草叢下,像馬一樣,舞蹈。

圖/張菱 文/天津美術(shù)館館長(zhǎng) 馬馳

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